La multiplicité des festivals de cinéma aujourd'hui en France : complexifications d'un dispositif pluriel
Résumé
Since the end of the 1990s, the number of film festivals was multiplied by five in Europe. It was sped up by the development of a specific academic field that specializes on the study of festivals, their various forms and specific features, their audience members, etc. Film festivals crystallize characteristics that are specific to the movie theater experience, and especially the movie date – conducive to meetings and the sharing of experiences. Participating in a film festival breaks with daily life as long as the audience member takes part in the event, whose program is, by definition, very dense. A film festival’s attractiveness relies on the extraordinary character of the event in the sense that it gathers celebrities, professionals as well as amateurs for a unique and limited period of time. A film festival cannot be caught up with, making it impossible for the audience member not to take part in the event. Based on a presentation of these characteristics and of the stakes surrounding film festivals, an inventory, interviews and field observations, this dissertation is an opportunity to study the diversity of forms film festivals can take nowadays. First approached theoretically, this diversity is then studied through the use of two Parisian case studies. The so-called “classic” form of film festivals can be put into question by the associative form, the economic functioning, the territorial anchorage and the technological changes. These elements are what makes the notion of film festival so complex to apprehend.
Depuis la fin des années 1990, le nombre de festivals de cinéma a été multiplié par cinq en Europe. Cela a accéléré le développement d’un champ universitaire spécialisé dans l’étude des festivals, de leurs formes, leurs spécificités, leurs spectateurs, etc. Les festivals de cinéma cristallisent les caractéristiques propres à la projection des films en salles, notamment le rendez-vous cinématographique qui est propice aux rencontres, aux partages et qui rompt avec le temps quotidien. La participation à un festival de cinéma suspend le quotidien aussi longtemps que le spectateur prend part à l’événement dont la programmation est par définition très dense. L’attractivité d’un festival de cinéma repose sur le caractère extra-ordinaire de l’événement dans la mesure où celui-ci réunit célébrités, professionnels et amateurs durant un temps limité et unique. Un festival ne peut pas être rattrapé plus tard, le spectateur n’a pas d’autre possibilité que de faire partie de l’événement. A partir de la présentation des caractéristiques et des enjeux des festivals, ainsi que d’un recensement des événements ayant lieu en France métropolitaine, d’entretiens et d’observations de terrain, ce mémoire est l’occasion d’étudier la diversité des formes que les festivals peuvent prendre de nos jours selon différents facteurs. La forme festivalière dite « classique » peut être remise en question par sa structure associative, son fonctionnement économique, son ancrage territorial ainsi que les évolutions technologiques. Ce sont autant d’aspects qui complexifient l’appréhension de la notion. D’abord abordée de manière théorique, cette diversité est ensuite étudiée au travers de deux études de cas parisiens.
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)
